赵本山小品的三个主要阶段

最近把赵本山大多数小品的MP3文件都下载到电脑上了，可以在手机和电脑上方便随时听。以前在YouTube上也看过很多次，有不少小品是非常不错的，百听不厌。围绕赵本山有不少话题，关注比较多的一点是，和郭德纲一样，被批评作品“低俗”。这一点我是不赞同的，我想说说我理解的赵本山的小品的三个阶段。

第一阶段，属于早期作品，大多是和高秀敏/范伟的合作，也有其他演员参与，作品以反映现实、讽刺、抨击不良现象为主，这些作品给赵本山带来了名气。例如，《拜年》《牛大叔提干》《面子》《送水工》《儿子大了》《同学会》《办班》《有病没病》《卖拐》《卖车》《功夫》等。在这些小品里面，赵本山扮演的是一个地道的农民的形象，非常朴实，作品反映的有官员的裙带关系、大吃大喝、踢皮球现象，盈利性教育机构的不负责任，人民看病难看病贵，坑蒙拐骗等问题。这些小品里的故事是人们亲身感受到的，是非常现实的问题，小品以比较搞笑的形式反映出来，博得观众的喝彩。印象比较深的是在《有病没病》里面赵本山对医院频繁检查身体的描述，让患者花了大量的钱财和精力，这种情形可能到现在依然十分普遍。

第二阶段，主要是和宋丹丹的合作。作品主要内容是搞笑，伴随有对诸如空巢老人等社会现实的关注。例如《昨天今天明天》《钟点工》《老伴》《火炬手》《小崔说事》《策划》。赵本山和宋丹丹非常默契的合作使得这段时期的作品大获成功，有的台词迅速成为热门流行语。我认为小品的第一要务是搞笑，和相声一样，主要是博人们一乐。遵从了这一主要目的，就可能获得人们的喜爱。郭德纲在相声中多次表示人们听相声主要就是图乐，如果没有了欢乐就不能称之为相声，小品亦然。不能否认的是，郭德纲的某些作品的确有比较俗气的内容，但相声本身就不是高雅艺术，广大的老百姓如果喜欢这一类作品，就不应该希望相声脱离俗气变得高雅起来，这和东北的二人转一样，是市场决定着内容，而不是作品创作者故意将内容变得低俗。

第三阶段，主要是和其徒弟们的作品，如《不差钱》《出名》《过年了》《捐助》《同桌的你》。这写作品大多是伦理梗，笑料较少，也没有太多的现实意义，有更多的东北二人转演员作品的痕迹。这在后来成为东北小品演员多个作品的套路之一。另外，主要是赵本山徒弟们合作拍摄的系列电视剧《乡村爱情》比小品有更多的笑料，搞笑中不乏温馨。实际上，农村中农民的生活基本上比较简单，都是一些鸡毛蒜皮、勾心斗角的小事，电视剧以一种虚构的方式将这些东西呈现在银幕上，使很多观众感觉到一种亲切感。